La cita: la reminiscencia cinematográfica por Alain Bergala

Imágenes pasadas por el olvido, que regresarán para obsesionar al cineasta y resurgir bajo nuevas formas, tomadas de constelaciones diferentes, convertidas en irreconocibles por imprevistos raccords. Esta sincera autoceguera resulta a veces peligrosa para los cineastas: puede sucederles que rueden una escena con la felicidad y el calor de la inspiración, persuadidos de que procede de ellos, y que dos años depués, al volver a ver por azar una película en la televisión, descubran que esas imágenes regresaban, ante su eventual inadvertencia, de una película que en realidad conocían íntimamente. Pienso que éste es muy a menudo el caso de Godard: realmente no se trata ya de citas, sino de imágenes que regresan de un nvel un poco por debajo de la conciencia, pero no mucho, de la preconsciencia, digamos. Estas imágenes ocultas durante años -o tan familiares que creaban la ilusión de “formar parte de nosotros”- han trabajado subterráneamente, se han desplazado, se han asociado sin control a otras imágenes también erráticas, y resurgen un día, de improviso, deformadas, disfrazadas ante nuestros propios ojos, desconectadas de sus vínculos originales, devueltas a un nuevo frescor primigenio mediante inesperados desplazamientos de intensidad psíquica, un poco a la manera de los elementos de la experiencia diurna reelaborada por el sueño.

Alain Bergala, Nadie como Godard, Ed. Paidós, 2003, trad. Jos Oliver.

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Una respuesta a La cita: la reminiscencia cinematográfica por Alain Bergala

  1. […] un disco en el que confluye la intrahistoria musical de Ruin Man y todos sus alias. Por cierto, Misterioso objeto al mediodía hablaba hace poco de algo parecido: “sonidos pasados por el olvido”… Y sí, […]

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